berlin GERMANY 2013

Nadia Cusimano studied dance, accountancy and physical education in Italy and in 1996 received a BA in Performing Arts, EDDC in Arnheim. She is a BMC™ Somatic Movement Educator and a certified Peak Pilates Instructor. After dancing with Sasha Waltz & Guests in Berlin till 2002, she has collaborated on projects with Xavier Le Roy, Eszter Salamon, Constanza Macras, Tino Seghal, Paul Gazzola and Lone Twin Theatre. A versatile performer, theatre maker and dramaturge, she has collaborated with Xavier Le Roy, Eszter Salamon, Constanza Macras, Angelika Oei, Lone Twin Theatre, Paul Gazzola and more recently Chiara Guidi -Raffaello Sanzio that has seen her operating at the forefront of international contemporary dance and theatre practices. She is co-founder with Paola Bartoletti of Le due Moine (http://leduemoine.blogspot.com.au)

Awards and residencies include Bundanoon Trust Residency 2012, Critical Path NSW (Australia) and inSPACE Development 2013 Adelaide Festival Theatre.

 

 

The Berlin meeting

July ’13

 

il tuo smalto é paradossale!!!

dicono che é un segnale di aggressività inespressa

dicono chi?

loro! loro lo dicono

lo dicono quelli che hanno fatto degli studi approfonditi su coloro che mettono lo smalto di colore rosso acceso sulle unghie dei piedi, e il loro comportamento correlato

nei momenti liberi cosa fa e chi é uno che si mette lo smalto di colore acceso nei piedi? a parte i momenti in cui si mette lo smalto nei piedi?

danza

non c'é niente di più soddisfacente che danzare col muro

fino a quando il muro si incurva

e cosi' si dirà che ha danzato talmente tanto contro il muro che il muro si é incurvato

poi ho visto una, ma era stamattina, con il cuore sotto l'ascella e che non sapeva neanche  dove aveva il bacino, che poi l'ha saputo dove l'aveva

agire e reagire

ma reagire a cosa?

reagire all'agire?o agire al reagire?

anche reagire é agire! ah!!

comunque non potevo muovermi, non sapevo perché e non sapevo come, poi con quella forza della natura che é in natura e anche nella nostra natura , dopo un falso movimento mi sono mossa nello spazio reale in una maniera diretta e precisa senza scorciatoie ne tagli netti e radicali

e  cosi' sono stata assorbita da un fluido nella mente che anche la testa mi pareva una membrana

 

your enamel is paradoxical!
they say it is a sign of unexpressed aggression
 who says it?
them! they say it
 those who have made detailed studies on those who put the red polish on the toenails
and their behaviour related
in their free time who are they  and  what do they do those who  put the glaze colour on their toenails ? except for the times when they put the glaze on their toenails ?
dance
there is nothing more satisfying than dance with the wall
until the wall is curved
and so they will say that they danced so much against the wall that the wall became curved
then I saw someone, but it was this morning, her heart was under her arm and she did not know where she had her pelvis, who then knew where she had it
act and react
but react to what?
react to action?  or act  to reaction?
also reacting is an action! Oh!
however I could not move, I did not know why and I did not know how, then with the force of nature that is in nature and also in our nature, after a false move I move in real space in a direct and accurate way with no shortcuts  neither with radical and net cuts  
and in any case I was so 'absorbed’ by a fluid in my mind that even my head seems a membrane

 

Mentre osservo un passo che non lo vuole diventare penso alla gran lotta che facciamo contro cio’ che potremmo perdere, paura di perdere paura di trovare paura di perdere perché paura che non verremo ritrovati

E la spina dorsale trasparente é cio’ che resta ma non era anche lei il ricordo di cio’ che si é perso ? il ricordo del fluido che é  anche un organo ?

Come si puo’ perdere la pelle trasparente e fragile

Immagina se il mondo fosse trasparente e infrangibile !!

Poi benvenuta cerebralità e questo tuo restare immobile con la testa in giù , cosi’ infrangibile

La’ come una colonna portante reggi una scena

Dove e come comincerai  a sorprendermi ?

Nel mio respiro c ‘é traccia di  mattino  ancor prima

E ancor prima,ancor prima  di parlare di serpenti, c’é un sibilo nella mia bocca che cercava di mordere la  tua coda

 mentre il sibilo tentava di diventare canto

Perché cosi’ fanno gli antichi animali sacri, rischiando la morte per concepire

Lo spazio in cui non sono e vorri essere mi sfugge

Associo un mio sentire ad un altro mio sentire o ad un altro ancora

e scelgo di rompere,

bisognerebbe rompere di più

allora la strappo questa trasparenza perché ne resti una memoria rotta

 

As I watch a step that It does not want to be(come)

 the great struggle against what we do, that we could lose, fear of losing fear to find, fear of losing because of fear that we will not be found
And the  transparent spine is what remains from what we have lost

 the memory of the fluid which is an organ too
How can  you 'lose’ the fragile transparent skin?
Imagine if the world was transparent and unbreakable!
Then welcome  intellectualism and remain motionless with your head down   so 'unbreakable’
There, as a column, you hold the scene
Where and how will you begin to surprise me?
In my breath, tracks of mornings even before

and even before, before we talk, that we talk about snakes, there was a hiss in my mouth

while I was trying to bite your tail, while the hiss was trying to become a song
because so are the ancient sacred animals, risking death to conceive
The space in which I’m not and where I’d lke to be makes me flee
I associate my feeling to another or to another one

and I choose to break ,

we should break more

 then I tear this transparency because it remains a broken memory

 

Dot dot

Repeat

Dot

Repeat

Dot

Repeat

Repeat

Dot

Dot

Parallel dot

Dot

Dot repeat

Line

Repeat

Dot

Svsvsvsvsvsvsvsv

Impulse heart

Heart

Don’t repeat

Spread-line-dot

Repeat-regret

Repeat what?

What?

Repeat!

I said dot!

I said repeat!

Repeat what?

Repeat? What!

Heart

Dot

Heart

Dot

Dot-dot

Repeat not

Svsvsvsvsvsvsvsvsv

Tube sssssssssss

Tube bs bs bssss

Svsvsvsvsvsvsvs

Bsbsbsbsbsbsbs

Push the Bs into the Vs

Let the vsvs slide on bsbs

Oh!!! Bsbsbsbsbs

And vsvsvsvs

And clouds dsdsdsdsd

Louds dsdsdsdsd

Oud dsdsdsds

Ud dsdsds

Dsdsd

sssssssssssssssssssssssssss

 

How many Irish jigs behind the door, doors and traces of what it was, not

Dancing, trying, reaching

The point of knowing without realizing

Changing places thinking that also inside something will change

We did not answer to each other all the time

But does it matter?

It does not matter!!

We hear, coming from I do not know where

But still how few traces have remained 

That’s why we sing

You can never forget what you sang

beCause a song is done to remember

And to spend time

Or to waste time

Jigs and reels and figure 8

To see your funny face again

Hi how are you while you are trying to grab me with your hands and your desires?

Hi! How am I, while I’m trying to follow my invisible needs

More than one handle open one or more doors and behind each of them you do not know what to choose

But…

There is no choice

Says someone from somewhere

Make an effort because senses amplify

Your half body is moving

But the other side is equally important

Where are the sounds that made us dance?

Where are the dances which let us meet?

And where are the feet which made us eat?

This was a joke but it fit!

And not so far a little movement changes everything

I  mean  ‘Everything’

 

Quanti concerti irlandesi dietro la porta, le porte

 e le tracce di quello che non era
Danzando, tentando, raggiungendo
Il punto di sapere senza rendersene conto
Modificare i luoghi pensando che anche dentro qualcosa cambierà
 non  ci rispondiamo a vicenda tutto il tempo
Ma che importa?
Non importa!
Sentiamo dire senza sapere da dove la voce viene
Ma  quante poche tracce sono restate
Ecco perché le cantiamo
Non si può  dimenticare quello che si canta
poiché una canzone è fatta per ricordare
E per passare il tempo
O per perdere tempo
gigs and reals  e  figure 8
Per vedere la tua faccia buffa
Ciao come stai mentre si stai cercando di afferrarmi con le tue mani e i tuoi desideri?
Ciao! Come  sto  io mentre inseguo  le mie esigenze invisibili?
Più di una maniglia  apre una o più porte e dietro ciascuna di loro non si sa cosa scegliere
Ma …
Lì non c’é  nessuna scelta
Dice qualcuno da non so dove
Fai l’ultimo sforzo perché  i sensi si amplificano
Il tuo mezzo corpo è in movimento
Ma l'altro lato è altrettanto importante
Dove sono i suoni che ci hanno fatto ballare?
Dove sono le danze che ci fecero  incontrare?
E dove sono i piedi che ci fecero mangiare?
Questo è  uno scherzo, ma  faceva rima!
E non troppo lontano un po 'di movimento cambia tutto
intendo dire 'tutto'

 

Paola Bartoletti

 

day two

day three

notes

lin snelling